古凤池园：苏州最早的私家园林

潘世恩故居内的纱帽厅

沿着平江路朝南走，可看到小河对面、钮家巷和肖家巷之间，有一条古朴幽静的沿河小巷，路面全都用青砖扁砌而成。转角处一块班驳的路牌写明，这条小巷叫“凤池弄”。别小看这条窄窄的巷子，它旁证了苏州最早的私家园林———古凤池园一段神秘曲折的历史。而位于钮家巷西首、即将试点修缮的潘世恩故居，就是古凤池园的一部分。西起临顿路，东至平江路的钮家巷，全长410米，宽5.6米。钮家巷古名“蓝家巷”，《宋平江城坊考》称，宋代蓝师稷曾居此而名；又名“銮驾巷”（康熙年《苏州府志》有记）；后名“钮家巷”，据说巷内曾住有钮姓状元，因而得名，流传至今。

最早的私家园林

远在周宣王时，苏州已有宅第园林的记载。公元前789年（宣王三十九年），周宣王对东南淮夷用兵，吴国生怕淮夷兵败逃过江来或从海上入境，赶紧设兵防备。当时驻守吴地的是王室贵族吴武真，其驻所就在凤池。《宋平江城考》引韩洽《重修张武安君庙碑》说：“夷考凤池，始于周宣王时，有凤集于泰伯十六代孙吴武真家，故名。”凤凰是神话里的飞禽，谁也没有见过真的，可能是古人常把羽毛斑斓的野禽当作了凤凰。所谓“凤集”，应该是指常有漂亮的野禽飞来。这也说明当时的苏州地区，多沼泽水泊，属于尚未开发的蛮荒地带。

作为泰伯的第十六世孙，当年武真在其驻地，即现在的钮家巷一带，建宅立园、植树栽花，并在园内筑有池沼，这处园池就叫“凤池”，意在招引更多“凤凰”翔集。由此推论，当时的园景已相当可观。第宅园林与帝王苑囿大不相同，它是在满足私人起居生活的前提下，主人在自己宅院中，寻求自然山水之趣，获得精神上愉悦的一种生活态度和园林创作。可以说，这是苏州最早的私家园林。随着时间的推移，这种兼具起居和游赏功能的园林创作，应运而生，私家园林逐渐得到了发展，特别是经过魏晋南北朝社会文化的嬗变，产生了苏州园林特有的文化含义。

顾汧重修凤池园

武真宅第虽然在千百年的岁月轮回中，逐渐湮没，沦为了普通民居，但人们一直没有忘记“百鸟之王凤来临”这个古老而美丽的传说，仍将古代钮家巷一带称为“凤池乡”。有记载，在唐宋时期，就把现在钮家巷一带的行政区域，划为凤池乡。一直到了清初，凤池园才得到重修。

康熙年间，宰相顾汧辞官回归故里，他购下了含武真宅第原址在内的大片宅第，进行重修。顾汧，字伊在，号芸岩，长洲（今苏州）人，清顺治三年（1646）出生在平江路雪糕桥附近的一户读书人家。顾汧自少勤学能文，27岁时考中康熙癸丑科二甲**名进士，历任礼部右侍郎、河南巡抚等官。康熙三十四年（1695），顾汧致仕返回故里后，就在老宅附近钮家巷内，购得这片旧宅第，当年为顾月樵的“自耕园”旧圃，并大事增饰，扩建成一座规模宏大的新园，正式题名为“凤池园”。据说其规模之大，占了钮家巷大半条巷子。

顾汧对“凤池”似乎情有独钟，不但在凤池乡里建造了一座凤池园，还把自己的十六卷诗文集，也题为《凤池园集》。顾汧造凤池园的目的，当然首先是为自己归隐后颐养天年，提供一个理想的天地，但也有追攀拙政园之意。他曾在诗中写道“知是昔贤歌咏地，风流今日许追攀”，袒露了他对拙政园的向往。故顾汧所精心营构的凤池园极大，池亦颇广。园门题额为“日涉”。园中石径逶迤，梧桐荫布，四时野卉，纷披苔麓。有着赐书楼、洗心斋、撷香榭、岫云阁、抱扑轩、康洽亭、梅岭、曲溪等十景。虽然凤池园如今已几近消失，但从顾汧写下的吟咏园景的诗文中，依稀可以想象凤池园当年的胜景，也的确有许多可以媲美拙政园的地方。

凤池新园落成后，顾汧首先享受了山水之乐，过上了悠闲自得的生活，同时也吸引了四方名士到此游观雅集。造访凤池园的名流中，就有当时的地方最高行政长官，即江苏巡抚宋犖。顾汧是苏州人，但在宋犖的家乡河南当巡抚；宋犖是河南商丘人，却在苏州当江苏巡抚。两人之间的这种有趣的对应关系很可能成为加深彼此交往的纽带。此外，两人都好治园圃。宋犖抚苏十四年，以清节著称；他没有在苏州营构私园，却在政务之暇主持重建了沧浪亭，奠定了今日沧浪亭布局的基础。顾汧还有一位好友韩菼，就住在南显子巷，与顾汧是近邻。韩菼也是康熙癸丑科进士，和他是同榜，两人在凤池园内时有诗文唱和。

凤池园分归三姓

谁也没想到，在一百多年以后，凤池园竟分归了三姓所有。这都怪唐氏子孙守不住家业（乾隆时，顾家后代将凤池园卖给了唐氏），从嘉庆年至道光初年，唐氏将凤池园陆续出售，分属了三家所有。经各家精心修建，成为了各自独立的新园。奇怪的是，园主竟都称自己的新园为“凤池园”，足见“凤池”之名的魅力。有凤来临，是何等吉祥，谁肯放弃？这一现象，在苏州造园史上较为少见，因为一般的新园主，在翻新旧圃后，往往是会重新题写园名的。

当年，凤池园的东部归了陈大业，中部归了王资敬，而西部则归了状元潘世恩。陈大业曾为盐运使，雄于资财，他得到凤池园的东部后，又向东邻购买了一块空地，然后一并修成一座新园。新开的水池并不大，但在布局上是全园的中心，建筑大多环池安排，旁有旱船爱莲舟，南有春华堂，北有飞云楼，还有知鱼轩、引仙桥、接翠亭、筠青榭诸景。此园后虽题名“省园”，但水池仍沿用“凤池”旧名。中部由王鸿翥药铺的王资敬稍加修葺，建成了一个小园，仍名“凤池园”。但是园子很小，又无特色，所以声名不显。陈大业的省园，尽管园境幽闲，迄今已无迹可寻。王资敬的凤池园当时就不很有名，经近二百年的沧桑变化，至今更是阒然无闻。惟有潘世恩购买的凤池园，成了“太傅第”，流传至今。虽然现状已经不太完整，但仍有相当可观之处。

潘世恩的凤池园

潘世恩在购得靠近临顿路的部分凤池园后，修葺建成了“临顿新居”，以奉养父亲潘奕基。新居丘壑深窈，花木森秀，极园林之胜。尤为难得的是，园主的造园动机、造园过程及产生的影响，在社会上传为美谈，也使新园充满了养志娱亲之情和天伦之乐，故潘氏凤池园常常被人尊称为“养亲园”或“太傅第”，但园主自己仍喜欢沿用旧称，并未给园换一个新名。如潘奕基住进新居后，欣喜之余做诗一首，前二句即为：“地名銮驾巷（康熙年间作‘銮驾巷’），家有凤池园。”潘世恩的诗文中也有“家有凤池园”之句。

潘世恩是我们所说“贵潘”中最为人熟知的、潘氏家族中地位最高、任官时间最长的一位，因此其“太傅第”昔日之豪华精致，是可以想见的。潘世恩原来居住在苏州玄妙观西之海红坊，相传他在高中状元后，有一次皇帝召见，问及家居何处，他一时惶恐误说成了“苏州玄妙观东”。一言既出，为避“欺君之嫌”，急命家人速购观东宅第，于是买下钮家巷凤池园西部，作为状元府第。

潘氏凤池园，临水而筑，河巷并行，是一处典型的“小桥流水人家”。又闹中取静，诗意盎然。全宅坐北朝南，原为三落六进布局，现存三落四进，约占地2135平方米。依然主落居中，轴线分明，依次为门厅、轿厅、大厅、内厅，都是三开间，与东西次落以备弄相隔。可惜如今门厅、轿厅及东落房屋均已不见昔日风采。所幸大厅保存尚好，厅前仍有砖雕门楼，但已非原物。主落原有三座雕饰甚精的砖雕门楼，均为康熙年款，可惜毁于“文革”劫难。大厅前有两级阶沿石，尺寸较大，制作平整，工艺讲究。此厅为“留余堂”，曾是潘世恩当年接待贵宾和举行婚丧礼仪活动的场所。厅为楠木结构，前架船篷轩，内四界扁木梁架，梁托棹木形如乌纱帽翅。梁架雕饰不多，但用料厚实粗壮，做工精良。

西落第二进为鸳鸯厅。回顶，三开间，略呈方形，分隔为前大后小两部分。前厅为抬梁式结构，梁架不用矮柱提升，仅以一斗相托，间距极近，从下向上看去梁架重叠，屋顶形成平缓弧线；中柱梁托之棹木尺寸特大，饰有人物、仙鹤、松竹等图案，立体镂刻，雕工精细，现状尚好，为少见之佳作。后厅置船篷轩，扁作梁架。此厅用料粗壮，工艺讲究，前后结构风格统一，无修改痕迹，当属清代早期或中期原构。1983年整修时，曾在厅内发现两方被后人所加“吊顶”遮住的颇为珍贵的匾额。一为同治四年冯桂芬所题“瑛榆仙馆”篆字横匾；一为道光书赐潘世恩的“福”字黑底盘龙金书方匾。

西落第三进即**的“纱帽厅”。厅前有小庭院，仍保留部分黄石假山。院东与备弄间隔墙上有一排直线花格图案漏窗；厅的基台前有石阶两级。厅面阔三间，平面宛如一顶“乌纱帽”，明间前加抱厦犹如帽顶，东西次间后带两披厢则如帽翅，“纱帽厅”由此得名。木构采用扁作梁，以前、中、后三道船篷轩相连，形成满堂翻轩。柱及础为方形，东西内山墙贴水磨砖勒脚，墙上各设壁橱两口。明间松鼠葡萄纹飞罩雕刻极其精细，具有较高艺术价值。厅中上方有黑色匾额，为乾隆三年大学士余敏中所书《御制九老会诗并序》。东西两壁嵌有壁橱，橱门刻折枝梅花天酒地两幅。东侧边门上刻有对联“八坐起文昌，一经传旧德”。据曾住在里面的老人说，上世纪五十年代，凤池园景还尚未完全消失，但如今园池已基本不存，甚为可惜。另据清人笔记记载：太平天国时英王陈玉成曾在此暂住，故有呼之为“英王行馆”乃至“英王府”者。此宅既体现了苏州古民居建筑的精致风格，又与两位名人相关，因此苏州市政府早在1963年，就已将其定为市文物保护单位；纱帽厅已于1982年重修，并移建了花篮厅、砖雕门楼等。2006年6月升级为江苏省文物保护单位。这是其它两座凤池园所无法比拟的。

画家手绘凤池园

据文献记载，为潘氏凤池园作图的清代画家，先后有过张深、王学浩、张崟等人，他们分别创作了《临顿新居图》、《临顿新居第二图》、《临顿新居第三图》。此外还有张鉴画过的《临顿郊居唱和图》。但目前仅有张崟的作品存世，现今藏在苏州博物馆，其余作品不知流落何方。

张崟的《临顿新居第三图》，纸本设色，纵23.9厘米、横200.5厘米。打开画卷，但见清流绕屋，古木交映，一座精美典雅的园林凸现眼前。画卷省略了正面的厅堂建筑，主要表现的是凤池后园。凤池园的布局，以水池为中心，大体可分为三个区域。园东假山冈阜，构成城市山林一区。两丘假山玲珑剔透，展现了太湖石立峰的风采。土坡上长松如盖，饶有山林气象。中部一池汪洋，豁然开朗。池中小岛横卧，堤岸柳枝拂水，水面莲叶田田。烟渚柔波间，使人尽情领略到江南水乡的旖旎风光。园西部，菜园、竹林连属绵延，仿佛平畴村落，富于乡野趣味，既有林泉之胜，又有田园风光。画家以自然为师，笔法松秀，参以平涂积墨，令细微的墨点色点，密布画面，呈现出清朗明秀，平淡天真的风格。卷首从西北门入，穿过回廊入藏书楼，四周碧梧翠盖。向东为梅花楼，四周遍植梅林，以藏宋代杨补之《四时梅花图卷》得名，楼下繁英争晖，粉墙迤逦，题名为凝香径。越过粉墙上的矩形洞门，便由宅院进入花园。拾级上丘，凤池亭踞山而筑，亭旁乔松如龙。坡下为虬翠居，屋前湖石玲珑，屋后广植丹桂，屋内环拥图书，在珍木奇石、曲池高台之间，平添了阵阵书香。

卷后作者题道：“临顿新居第三图。道光乙酉嘉平月，张崟为功甫先生作，即希正之”。下钤“夕庵”白文印。张崟为清代画家（1761－1829），字宝崖，号夕庵、夕道人等，江苏丹徒人。作为镇江派的优秀画家，他在清中晚期的美术史上占有重要的一席。临顿新居图是其一件写生作品，画家通过巧妙的剪裁，在一狭长的横幅里，全景式地表现了凤池园的风光。此件的受画者功甫先生，是潘世恩的长子，名曾沂，字企曾，号功甫，嘉庆丙子科举人，曾官内阁中书。和其父亲相比，功甫在科考上大为逊色，这自然影响到他的仕途。大约在道光初年，他已离开官场，回到凤池园中，过上了悠闲自得的生活。他雅好文艺，贞居事亲之余，常邀请四方名士到园中雅集，吟诗作画。此图从作画时间来看，应是他返苏家居时，邀请画家张崟所作。（摘自姑苏晚报）